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Lorsque les deux hommes ont commencé à collaborer, le défi était lancé : produire chacun des répliques des robes que le Basque a créées tout au long de sa fructueuse carrière de la manière suivante le plus fidèlement possible. Des créations déjà impeccables des premières années, à la maîtrise apparemment simple des dernières années, qui comporte tant de difficultés techniques. « Le plus difficile a été re produire ces robes en n’ayant pu les observer que quelques minutes, sans pouvoir les voir devant elle pendant le processus de confection », souligne Daigeler à ce propos. Arzalluz acquiesce tandis que l’Allemande, qui vit en , décortique l’histoire de la robe. difficultés techniques et ajoute un point révélateur : « Cela, et la question des tissus ». Ainsi, tous deux s’accordent à dire qu’il était particulièrement compliqué d’atteindre les volumes que Cristóbal tissait, surtout si l’on tient compte du fait que les textiles ne sont plus ce qu’ils étaient. « La construction est importante, mais la matière chez Balenciaga, qui a une approche si architecturale et sculpturale et qui avait une connaissance si approfondie du comportement des tissus, devient un problème en soi. Il faut savoir que il a même développé ses propres textiles en collaboration avec des fabricants spécialisés, et il s’agit souvent de tissus qui n’existent plus aujourd’hui, ou qui sont presque tombés en désuétude », explique Miren Arzalluz.

Car si au cinéma rien n’est jamais ce qu’il semble être, dans ce cas précis, Daigeler a bien compris dès le départ que cette reproduction fidèle des originaux était la clé pour que tout soit le plus crédible possible. « Les soies sont des soies et les laines sont des lainesparce que si ce n’est pas avec les lumières ou avec la chute, on peut voir la tromperie », souligne-t-il. « Ce fut un processus très, très difficile, en particulier dans le cas des laines, parce qu’il n’y a pas d’autre solution. trouver cette qualité est une mission impossibleAujourd’hui, ils sont beaucoup plus souples et vous ne pouvez pas construire le même manteau parce que vous n’avez pas le même poids ou la même rigidité. Y le poidsest essentiel pour tous ces vêtements ».

Bien que pour le poids, celui qu’elle a dû gérer elle-même pendant cinq moisC’est le temps qu’il lui a fallu pour mettre au point toutes les répliques que nous pouvons admirer à l’écran, ainsi que celles portées par les personnages eux-mêmes. « C’était comme faire deux films à la fois », dit-il en riant. « D’une part, il y avait tout le travail de l’atelier et les dessins du couturier et, d’autre part, le travail de chacun des noms qui apparaissent dans le scénario. C’est pourquoi cela m’a beaucoup aidé Pepo Ruiz DoradoJe m’occupais de la conception des looks de défilé et lui des personnages ». Et ce, même si, en réalité, chacune de ces robes balenciennes était un personnage à part entière. « J’ai beaucoup insisté pour que même les modèles étaient décisifs pour que tout se passe bien crédibleD’une part, les mannequins de l’époque n’étaient pas aussi grands qu’aujourd’hui et n’avaient pas la même morphologie, et d’autre part, des modèles comme la robe enveloppe ne conviennent pas à tous les types de femmes. Tout devait fonctionner ensemble pour que ça marche », poursuit l’Allemande.